北京涼水河放生魚，北京昌平北沙河大量死魚漂水面因水質(zhì)太差

5、沿河岸繼續(xù)走，記者看到一位30多歲的男子，手持三米長的釣魚竿蹲在河邊釣魚，還有一名男子則拿著撈魚網(wǎng)低頭望向河面。不一會(huì)兒，手持魚竿的男子朝同伴喊道：“釣到了，釣到了”，說著便隨手將魚放進(jìn)了身邊的裝魚網(wǎng)內(nèi)。記者走近問該男子如何處理釣到的魚，男子稱：”反正我是不會(huì)吃的?！?/p>

6、記者發(fā)現(xiàn)，沿岸垂釣的愛好者們有三十多位，他們個(gè)個(gè)裝備齊全。岸邊放著裝魚筒、餌料盒等釣魚工具。有的垂釣者身旁還擺放著暖水壺、零食等，看上去像是釣魚“常客”了。大家三言兩語，分享著釣魚心得，“你把魚竿往高點(diǎn)抬”，“魚咬到魚餌了，這一抬竿魚又給跑了”。

7、一位垂釣者告訴記者，有時(shí)候能趕上別人過來買魚。該垂釣者稱，下午五六點(diǎn)，就會(huì)有人前來買魚。“釣到魚了，一斤幾塊錢賣出去，還能掙點(diǎn)兒錢?！?/p>

8、對此，記者向昌平區(qū)水務(wù)局工作人員咨詢情況，工作人員表示，北沙河及沙河水庫都是禁止釣魚的。由于該河流水為劣五類水，導(dǎo)致大量放生魚死亡。根據(jù)環(huán)保部門頒布的《地表水環(huán)境質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)》，地表水劃分為5個(gè)等級。五類水主要適用于農(nóng)業(yè)用水區(qū)及一般景觀要求水域。而劣五類水，污染程度已超過五類水。

9、工作人員表示，會(huì)派相關(guān)人員前去查看，盡快勸離垂釣者。同時(shí)，工作人員呼吁，市民不要在北沙河沿岸及沙河水庫附近放生。

10、《窩頭會(huì)館》的橫空出世讓我頗感意外，同時(shí)令我振奮，它讓我由此看到了中國當(dāng)代話劇的一線曙光，看到了衰朽的當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)燃起的再生的希望。

二、放生1000元的功德

1、多少年過去了，當(dāng)“小劇場”一枝獨(dú)秀、一領(lǐng)風(fēng)騷地統(tǒng)治著日見淪落的話劇舞臺(tái)時(shí)，我們所熟知并景仰的“北京人藝”的精神與風(fēng)格亦在這一喧囂的“嬉鬧”聲中演變成了明日黃花，它的境遇就像一面魔鏡，由此而映照出一個(gè)物質(zhì)時(shí)代的光臨是如何將當(dāng)代藝術(shù)的鋒芒漸次消蝕。

2、在《窩頭會(huì)館》隆重登場之前，這幾年我陸陸續(xù)續(xù)地看過“北京人藝”的幾臺(tái)大戲——《茶館》《雷雨》《哈姆雷特》以及《大將軍寇流蘭》(莎士比亞原著)，但它讓我不無失望地看到，即使是“人藝”的壓軸大戲，即使是名傳遐邇的經(jīng)典名劇重排，亦在一種思想和精神“運(yùn)作者”的蒼白之中，鮮見“人藝”式的光芒。而這一光芒曾是我們在當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上由“人藝”創(chuàng)造并帶給我們的藝術(shù)享受的。

3、我們當(dāng)然不會(huì)忘記上世紀(jì)七八十年代，當(dāng)“北京人藝”從十年浩劫的禁錮之中獲得了解放，重新回到了屬于它的舞臺(tái)，便以摧枯拉朽之勢奉獻(xiàn)了許多讓我們過目不忘的精神營養(yǎng)，其中就有重排的《茶館》及新創(chuàng)作的劇目《丹心譜》及其他。我們是不可能忘記在那一非常的歷史階段——中國當(dāng)代藝術(shù)再度復(fù)興時(shí)在戲劇舞臺(tái)上所呈現(xiàn)出的燦爛和輝煌，以及由此而傳達(dá)出的思想與精神的無窮魅力。當(dāng)時(shí)的我，在看到激動(dòng)人心的這一幕時(shí)還靜靜地坐在一臺(tái)12寸的黑白電視機(jī)前，瞪大了一雙眼睛看著屏幕上所出現(xiàn)的藝術(shù)奇跡，它所表達(dá)出的內(nèi)容和思想竟然與當(dāng)時(shí)的我們呼吸與共、命運(yùn)相連，那是一個(gè)讓人刻骨懷戀的時(shí)代。

4、進(jìn)入上世紀(jì)90年代之后，話劇舞臺(tái)上呈現(xiàn)的多是些無病呻吟式的嘩眾取寵，以及群魔亂舞般的“無厘頭”；豈但如此，有人還要為這種無聊的喧鬧貼上一劑閃亮的標(biāo)簽，謂之為：“先鋒藝術(shù)”。所謂的“藝術(shù)”就在這樣一種情景之下徒剩一個(gè)可憐的貌似“另類”的外殼，而內(nèi)囊卻又是這般的蒼白空虛，只是充滿了對物質(zhì)主義的屈從與獻(xiàn)媚，充滿了廉價(jià)的無精神內(nèi)涵的詛咒與所謂的青春期的“反叛”，藝術(shù)成了一些人沽名釣譽(yù)、招搖過市的手段，以此來標(biāo)識自己在時(shí)代位置中的偽“前衛(wèi)”姿態(tài)，雖然讓人貽笑大方但又無可奈何，因?yàn)樗_實(shí)掘金有術(shù)，而這，在我們這個(gè)崇拜金錢的時(shí)代是可以被確立為“藝術(shù)”成功與否的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

5、那么我們的“人藝”的傳統(tǒng)的精神魂魄呢？我們心目中一直有著至高無上標(biāo)準(zhǔn)的屬于“人藝”的舞臺(tái)藝術(shù)呢？那個(gè)由老舍、曹禺、焦菊隱先生所培育出的中國當(dāng)代一流話劇舞臺(tái)的現(xiàn)實(shí)狀況又將是什么？

6、在我看來即便是上演了一些以上所列舉的經(jīng)典劇目亦是物是人非了。

7、《窩頭會(huì)館》的出現(xiàn)徹底改變了我對“北京人藝”的悲觀態(tài)度，我是那么驚喜、激動(dòng)地再次打量這個(gè)讓我曾經(jīng)一再地流連忘返的“北京人藝”，重新思考我曾有過的極端和偏執(zhí)。

8、《窩頭會(huì)館》是很“人藝”的，這臺(tái)由當(dāng)代作家劉恒所創(chuàng)作的話劇處女作是一地地道道的“人藝”話劇——它的鮮活、生動(dòng)，它的富有魅力的人物塑造和人性的刻畫，以及純正的北京韻味，均讓我好像又回到了我一再懷戀的上世紀(jì)80年代，在那個(gè)風(fēng)起云涌的藝術(shù)年代“北京人藝”就給人留下了這樣的印象，一句話，它沒有辜負(fù)“藝術(shù)”這一崇高的稱謂，它復(fù)活了失去的“人藝”的魂魄。而出演這一臺(tái)大戲中的中年演員們亦當(dāng)之無愧地可以稱之為表演藝術(shù)家(尤以其中的濮存昕與宋丹丹堪稱雙絕)，他們承繼了“北京人藝”的光榮傳統(tǒng)，恢復(fù)了人藝獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)采和風(fēng)格，讓人振奮不已。我要說，這才是我們這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)的一臺(tái)好戲，它的閃亮登場一掃我曾有過的悲觀失望，擲地有聲地為當(dāng)代戲劇舞臺(tái)恢復(fù)了藝術(shù)應(yīng)有的地位和尊嚴(yán)。

9、在《窩頭會(huì)館》上演的那些日子里，“人藝”劇場人潮如涌、一票難求，人們在興奮地議論著，感嘆著我們所熟知的人藝精神再度回到了我們的生活中，為此，它的成功是該感謝作家劉恒的。這臺(tái)出色的話劇最顯著的魅力在于它的“腔調(diào)”——由劉恒創(chuàng)作出的人藝式腔調(diào)，這就是純正的北京味道的臺(tái)詞。我要說這一“腔調(diào)”正說明了話劇之所以被人冠之為話劇的本質(zhì)特性，它是經(jīng)由“話”而構(gòu)成“劇”的，而這一所謂的“話”就成為一臺(tái)頗具魅力的劇目成功與否的關(guān)鍵性元素。

10、但在《窩頭會(huì)館》中，它僅僅是作為地道的“北京話”而存在的嗎？在我看來，劉恒的了不起之處就在于他通過對北京草根一族入木三分的精準(zhǔn)刻畫，表達(dá)了一種來自于民間的智慧與精神，而這一智慧與精神長久以來是被我們所處的這個(gè)講究名和利的時(shí)代所遮蔽了的。似乎是在市場化的感召之下他們成了近乎被時(shí)代遺忘的一群人——他們的命運(yùn)、疾苦、憂傷、絕望乃至歡樂和喜悅，因其不具備所謂的商業(yè)元素而成了“藝術(shù)”無須去光顧的角落，而正是這一群被我們命名為草根的一族，他們聚集在北京的窮街陋巷之中，以他們獨(dú)有的方式——“語言的狂歡”制造出了“皇城根”下小人物們在一個(gè)他們所無法左右命運(yùn)的境遇之下的生存智慧。