北京放生小組，北京哪個(gè)廟可以求子

4、《窩頭會(huì)館》的橫空出世讓我頗感意外，同時(shí)令我振奮，它讓我由此看到了中國(guó)當(dāng)代話劇的一線曙光，看到了衰朽的當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)燃起的再生的希望。

5、多少年過(guò)去了，當(dāng)“小劇場(chǎng)”一枝獨(dú)秀、一領(lǐng)風(fēng)騷地統(tǒng)治著日見(jiàn)淪落的話劇舞臺(tái)時(shí)，我們所熟知并景仰的“北京人藝”的精神與風(fēng)格亦在這一喧囂的“嬉鬧”聲中演變成了明日黃花，它的境遇就像一面魔鏡，由此而映照出一個(gè)物質(zhì)時(shí)代的光臨是如何將當(dāng)代藝術(shù)的鋒芒漸次消蝕。

6、在《窩頭會(huì)館》隆重登場(chǎng)之前，這幾年我陸陸續(xù)續(xù)地看過(guò)“北京人藝”的幾臺(tái)大戲——《茶館》《雷雨》《哈姆雷特》以及《大將軍寇流蘭》(莎士比亞原著)，但它讓我不無(wú)失望地看到，即使是“人藝”的壓軸大戲，即使是名傳遐邇的經(jīng)典名劇重排，亦在一種思想和精神“運(yùn)作者”的蒼白之中，鮮見(jiàn)“人藝”式的光芒。而這一光芒曾是我們?cè)诋?dāng)代戲劇舞臺(tái)上由“人藝”創(chuàng)造并帶給我們的藝術(shù)享受的。

7、我們當(dāng)然不會(huì)忘記上世紀(jì)七八十年代，當(dāng)“北京人藝”從十年浩劫的禁錮之中獲得了解放，重新回到了屬于它的舞臺(tái)，便以摧枯拉朽之勢(shì)奉獻(xiàn)了許多讓我們過(guò)目不忘的精神營(yíng)養(yǎng)，其中就有重排的《茶館》及新創(chuàng)作的劇目《丹心譜》及其他。我們是不可能忘記在那一非常的歷史階段——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)再度復(fù)興時(shí)在戲劇舞臺(tái)上所呈現(xiàn)出的燦爛和輝煌，以及由此而傳達(dá)出的思想與精神的無(wú)窮魅力。當(dāng)時(shí)的我，在看到激動(dòng)人心的這一幕時(shí)還靜靜地坐在一臺(tái)12寸的黑白電視機(jī)前，瞪大了一雙眼睛看著屏幕上所出現(xiàn)的藝術(shù)奇跡，它所表達(dá)出的內(nèi)容和思想竟然與當(dāng)時(shí)的我們呼吸與共、命運(yùn)相連，那是一個(gè)讓人刻骨懷戀的時(shí)代。

8、進(jìn)入上世紀(jì)90年代之后，話劇舞臺(tái)上呈現(xiàn)的多是些無(wú)病呻吟式的嘩眾取寵，以及群魔亂舞般的“無(wú)厘頭”；豈但如此，有人還要為這種無(wú)聊的喧鬧貼上一劑閃亮的標(biāo)簽，謂之為：“先鋒藝術(shù)”。所謂的“藝術(shù)”就在這樣一種情景之下徒剩一個(gè)可憐的貌似“另類(lèi)”的外殼，而內(nèi)囊卻又是這般的蒼白空虛，只是充滿了對(duì)物質(zhì)主義的屈從與獻(xiàn)媚，充滿了廉價(jià)的無(wú)精神內(nèi)涵的詛咒與所謂的青春期的“反叛”，藝術(shù)成了一些人沽名釣譽(yù)、招搖過(guò)市的手段，以此來(lái)標(biāo)識(shí)自己在時(shí)代位置中的偽“前衛(wèi)”姿態(tài)，雖然讓人貽笑大方但又無(wú)可奈何，因?yàn)樗_實(shí)掘金有術(shù)，而這，在我們這個(gè)崇拜金錢(qián)的時(shí)代是可以被確立為“藝術(shù)”成功與否的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

9、那么我們的“人藝”的傳統(tǒng)的精神魂魄呢？我們心目中一直有著至高無(wú)上標(biāo)準(zhǔn)的屬于“人藝”的舞臺(tái)藝術(shù)呢？那個(gè)由老舍、曹禺、焦菊隱先生所培育出的中國(guó)當(dāng)代一流話劇舞臺(tái)的現(xiàn)實(shí)狀況又將是什么？

10、在我看來(lái)即便是上演了一些以上所列舉的經(jīng)典劇目亦是物是人非了。

二、為什么生日要去放生魚(yú)

1、《窩頭會(huì)館》的出現(xiàn)徹底改變了我對(duì)“北京人藝”的悲觀態(tài)度，我是那么驚喜、激動(dòng)地再次打量這個(gè)讓我曾經(jīng)一再地流連忘返的“北京人藝”，重新思考我曾有過(guò)的極端和偏執(zhí)。

2、《窩頭會(huì)館》是很“人藝”的，這臺(tái)由當(dāng)代作家劉恒所創(chuàng)作的話劇處女作是一地地道道的“人藝”話劇——它的鮮活、生動(dòng)，它的富有魅力的人物塑造和人性的刻畫(huà)，以及純正的北京韻味，均讓我好像又回到了我一再懷戀的上世紀(jì)80年代，在那個(gè)風(fēng)起云涌的藝術(shù)年代“北京人藝”就給人留下了這樣的印象，一句話，它沒(méi)有辜負(fù)“藝術(shù)”這一崇高的稱謂，它復(fù)活了失去的“人藝”的魂魄。而出演這一臺(tái)大戲中的中年演員們亦當(dāng)之無(wú)愧地可以稱之為表演藝術(shù)家(尤以其中的濮存昕與宋丹丹堪稱雙絕)，他們承繼了“北京人藝”的光榮傳統(tǒng)，恢復(fù)了人藝獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)采和風(fēng)格，讓人振奮不已。我要說(shuō)，這才是我們這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)的一臺(tái)好戲，它的閃亮登場(chǎng)一掃我曾有過(guò)的悲觀失望，擲地有聲地為當(dāng)代戲劇舞臺(tái)恢復(fù)了藝術(shù)應(yīng)有的地位和尊嚴(yán)。

3、在《窩頭會(huì)館》上演的那些日子里，“人藝”劇場(chǎng)人潮如涌、一票難求，人們?cè)谂d奮地議論著，感嘆著我們所熟知的人藝精神再度回到了我們的生活中，為此，它的成功是該感謝作家劉恒的。這臺(tái)出色的話劇最顯著的魅力在于它的“腔調(diào)”——由劉恒創(chuàng)作出的人藝式腔調(diào)，這就是純正的北京味道的臺(tái)詞。我要說(shuō)這一“腔調(diào)”正說(shuō)明了話劇之所以被人冠之為話劇的本質(zhì)特性，它是經(jīng)由“話”而構(gòu)成“劇”的，而這一所謂的“話”就成為一臺(tái)頗具魅力的劇目成功與否的關(guān)鍵性元素。

4、但在《窩頭會(huì)館》中，它僅僅是作為地道的“北京話”而存在的嗎？在我看來(lái)，劉恒的了不起之處就在于他通過(guò)對(duì)北京草根一族入木三分的精準(zhǔn)刻畫(huà)，表達(dá)了一種來(lái)自于民間的智慧與精神，而這一智慧與精神長(zhǎng)久以來(lái)是被我們所處的這個(gè)講究名和利的時(shí)代所遮蔽了的。似乎是在市場(chǎng)化的感召之下他們成了近乎被時(shí)代遺忘的一群人——他們的命運(yùn)、疾苦、憂傷、絕望乃至歡樂(lè)和喜悅，因其不具備所謂的商業(yè)元素而成了“藝術(shù)”無(wú)須去光顧的角落，而正是這一群被我們命名為草根的一族，他們聚集在北京的窮街陋巷之中，以他們獨(dú)有的方式——“語(yǔ)言的狂歡”制造出了“皇城根”下小人物們?cè)谝粋€(gè)他們所無(wú)法左右命運(yùn)的境遇之下的生存智慧。

5、小人物的生存智慧在《窩頭會(huì)館》中得到淋漓盡致的表現(xiàn)，我們由此看到了通過(guò)連珠炮般喋喋不休的“貧嘴貪舌”，他們的性情得以纖毫畢現(xiàn)地展露，而其中我們只須稍加留意，便不難發(fā)現(xiàn)正是通過(guò)這種北京人所獨(dú)具的“貧嘴”，一種來(lái)自于民間并被今天的“有閑”乃至“小資”階層所不屑的智慧獲得了惟妙惟肖的凌空高蹈，而這一智慧正是他們賴以維系生命過(guò)程的生存方式。千百年來(lái)，或許正是通過(guò)這樣一種特有的方式在沿續(xù)著他們看似卑微的生命，通過(guò)這一生存方式，他們發(fā)泄出了他們?cè)谌粘Ｉ钪兴庥龅牟恍遗c無(wú)奈，以及喜怒哀樂(lè)。

6、《窩頭會(huì)館》是真誠(chéng)的，它擔(dān)負(fù)起了在這個(gè)時(shí)代難得的一份精神道義，它實(shí)實(shí)在在地為我們生存在最底層的草根階層鳴奏了一曲發(fā)自內(nèi)心的禮贊。

7、真該捫心自問(wèn)了，在今天這個(gè)眾聲喧嘩的時(shí)代，人們究竟需要一種什么樣的藝術(shù)？

8、去領(lǐng)略西黃寺的春日時(shí)光

9、一幅皇家園林的精致清雅

10、幽深禪意更添了花的靈動(dòng)氣息